ヘンデルのサラバンド

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12月に入り、冬らしくなりましたね。
今日はレッスンからヘンデルのサラバンドの運指の工夫を。
生徒さんは、どうしても、
3小節目の最初の和音
押さえが難しく成功率が低く不安との事。
解決策は、、?
二拍目最後の⑥の5フレットのソを1指で押さえる際に
赤色の和音(次の小節の和音)を先取りつまり
3、4,2の各指を押さえてしまえば良いのです。
知ってる?方はスルーして下さいね。
三つ同時は?かえって,難しい?
そう言う方は、
二拍目最後の⑥弦の5フレットのソを1指で押さえる際に
②弦の4指6フレットのみ、を同時に準備すれば、
次の小節で2,3指を1指をずらしながら、
5フレットに並べて置けば簡単になるはずです。
あるいは③弦または、①弦だけを先取りでもよいでしょう。
いきなり2,4,3を同時に押さえるよりずうと楽なはずです。
生徒さんは②弦先取りで解決しました。
前後で関連のある、運指の理解はギターテクニックの定石ですね。
他にも一般的に難しい和音は、
一気押さえず各指を別個に置いて
各指にポジションを覚えさせる反復練習で征服できます。
継続と根気、上達の秘訣です。。。
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ブラインドタッチの勧め

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今年の七夕の夜、
織姫、彦星は逢えるのでしょうか?

ブラインドタッチ(指を見ないで弾く)の勧め。
ピアニストもヴァイオリニストも手は見ていませんね。
オーケストラの奏者もそうです。
ブラインドタッチが完璧に出来ればば暗譜の呪縛から解放されます。
練習に視奏の習慣をつければ、楽譜の確認、暗譜の効率化にもつながります。
効果的なのはバッハの作品を、ブラインドタッチで
(焦らずゆっくり)片っ端から弾いて行く事つっかえたら、そこの部分の間隔を鍛えます。
但し、本番イハーサルと、ブラインドタッチ練習とは、区別して練習しなくては駄目。

上級者は長年の修練で実際はブラインドタッチは出来ているのですが?
指板を見る習慣から、見ないと不安になりミスを誘発してしまうのですね。

番のミスも多くは精神的不安が原因ですね。
不安払拭には、その裏付けとして正しい修練が必要なのは当然ですが。

「家では弾けているのに?」時々、聞くフレーズ。

マスター出来ているのに精神的恐怖から自己制御・破綻してしまう場合と?
もう一つは、実際は弾けていないのに、弾けたつもり?の残念なケースを認識しましょう。
「家で弾けてる!」と言いいきるには、
自宅で一発録音等で完璧に弾けた場合のみです。
その実践で自信と安心を確保しましょう。舞台は正直です。

練習は、謙虚に焦らず永遠に生きるかの如く。
そして舞台では、謙虚はわすれて王者の自信と信念を持って弾きましょう!!
その切り替え難しいですが、頑張りましょう。
高名なヴァイオリニストは舞台に載せるのに
仕上がってから最低一万回弾くそうです。凄いです、自信の証ですね。
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ジュリアーニ大序曲・難所克服

Gulianiexsa
ジュリアーニの大序曲は、ギターの重要なテクニック満載の有益な教材です。
実際のレッスンで指導した中間部の速い、アルペジオの練習方法を紹介します。

完成形を練習する前に右手各指の関連訓練をしましょう。
ソルの Etude op35-13(セゴビアNo、2)も有益です。
譜例より
A 原曲の伴奏の③ソのi指を抜いて、m、p連打とaのコンビネーション強化。
Bメロデイーの指、a,mを抜いて伴奏部 p,i.のみの強化。
C p.im,aの連結練習。
E、のリズムを付点にして右手の俊敏化。 F 同様にBのリズムを付点にして右手の俊敏化。
これらを、それぞれの練習を個別にメトロノームを使い、徐々に速度を上げて練習します。
Aを二分練習したら、次にBを二分と順次練習します。
C の練習補足として解放弦で、2弦と3弦の速い連打②m③iも、効果があります。
その際親指Pを低音弦に固定して右手が、暴れないようにしましょう。
パッセージのリズムを付点にしたり、シンコぺにしたりして練習すると、
効果抜群です。テクニック習得に王道はありません。
技術を合理的に最小単位まで凝縮して
(各自の指の連動の弱点を見出す)忍耐強く継続することです。
鮮やかに弾き切る、自分をイメージして楽しく練習しましょう。
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レパートリー

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以前は弾けていたのに、
久しぶりに弾いたら忘れてしまった?
これは、誰でも体験する事実ですね。
時間の制約から、レパートリーの維持は大変です。

そこで、レパートリーの復習(復讐ではないです)の時間割を作るのです。
といっても、欲張らず、
月曜はソル、火曜はアルベニスetc,,,.自分の可能な量で。
上級になるほど、量は増えて管理が大変ですね。
仮想リサイタルのプロを想定して、計画的に作るのです。

そんなの、めんどくさい?
確かに。でも、
折角、マスターした曲をすっかり忘れてしまい、
またやり直すのは、もっとめんどくさく残念なのでは?
私はレパートリーの難所をピックアップしたノートで
努力・記憶継続しています。そうしておけば、視奏で再現出来ますね。
毎日、ほんの少しの継続。。15分でも1年分は大きいですよ。
「わかっちゃいるけど、やらない、やれない?」
      もったいないですよ。
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長年、爪は短い方が良いと、盲信?して来たが?
時々、メジャーの上手いギタリストを考察すると、
結構?長い奏者も多いと認識していた。
ペロワ氏など、その顕著なタイプです。

最近の二年程、私は
ジェルネイルの影響から、丈夫で、長い爪に変化。

短くするのは、いつでも出来るので
かなり、長くして考察して来ました。
実際、最長1センチまで実験。
タッチの調整で、ノイズを出さずに音質は甘いトレモロも成功。

プロセスは指頭で弦に触れてから爪に流れる動作。

実際のレッスンで門下に
超ロングの爪を見せると、一同、驚きを隠せなかった。
長いと硬質なメタリックのイメージが強かったのだが。
長いと、アルアイレでアポヤンド同様の太く甘い音が出せたのです。

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更に、脱力すると、速弾きにも有利。
最終的には、アルアイレ,アポヤンの同質量の両立には、
指頭から約、4ミリ強がベストだった。
これは、個人差があるので各人、
実践、考察により最良の結果を探すしかないのは当然ですが。
脱力し効率の良いタッチが、
音量、速弾き、そして音質にも重要なのですね。
教本の通説は、あくまでも、標準的統計論と、感じます。
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プロフィール
元ブラジル音大ギター科主任教授

Hideo Nakamine

Author:Hideo Nakamine
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ギタリスト中峰秀雄のブログ
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